"Un gran autor mejora una literatura nacional, y advertimos que un autor es un gran autor cuando, en efecto, incide en la conformación de esa literatura". Martín Prieto escribe sobre su encuentro con el autor de Glosa en Un enorme parasol de tela verde, compilación de ensayos por EDUNER.  

La escritora misionera, nacida en 1990 y autora de libros como Tres truenos (Bajo la Luna), avanza en este breve ensayo vehemente sobre los motivos que la alejan de la lectura del autor de obras como Glosa y El entenado, considerado uno de los más importantes de la literatura latinoamericana del siglo XX. 

¿Quién podría decir que la lectura es un acto improductivo después de cruzarse con esta columna de Ríos? El poeta y hacedor de Blatt&Ríos recuerda una de sus compras fundacionales, en una librería que ya no existe, de un sello que ya no existe: los títulos de Hebe Uhart, Fogwill, César Aira y Elvio Gandolfo que potenciaron, entre otras cosas, su vocación editora.

Barthes, Borges y Saer, reunidos en esta nota por Leonardo Sabbatella para pensar al autor de Madame Bovary. "Antes que preguntar por el lugar que ocupa Flaubert en la literatura habría que preguntarse si acaso sus libros no han trastocado en cierta forma el estatuto de la literatura como se la conocía hasta entonces".

¿Cuál es la línea que conecta a Saer, Aira, Lamborghini, Laiseca y Cabezón Cámara? Una conferencia que el autor de Las brigadas, novela publicada recientemente por Club Hem, pronunció en el Instituto de Literatura Argentina.

El año editorial al fin arranca y en la librería tenemos muchas cosas imperdibles para ofrecerles. Hay estudios sobre la obra de Saer, narraciones de cine de Tarkovski, cuentos de Lydia Davis y Rubem Fonseca, la primera apuesta del año de Sigilo y varias cosas más. ¡Los esperamos!

"¿Cuáles son los procedimientos específicos de la literatura? ¿Cuál es su soporte? ¿La hoja manuscrita, el libro impreso, las palabras que el escritor anota en su libreta? ¿El original, la traducción o el nuevo original que resulta de una doble traducción? Todas estas son preguntas de las que Sergio Chejfec se ha ocupado".

¿Qué significa el apagón de un párrafo en la novela El limonero real? Saer, Beckett, Faulkner –entre muchos otros– escritores de la descomposición, según los bautiza el autor de Las cosas, "aquellos que se juegan la unidad de la obra en una sola y mínima tirada de dados". El valor del cortocircuito en la obra, o cómo una grieta puede ser columna para la genialidad.

"Con Saer una novela puede ser un haiku y un haiku puede ser una novela". El prólogo que el autor de Ocio escribió para los cuentos completos de Juan José Saer. "Como en todo gran escritor, técnica y metafísica están unidas de manera indeleble".

"¿Es la revelación que le ocurre a un personaje, al narrador, la misma que le sobrevino al autor para comenzar a escribir su texto?", se pregunta el autor de Bellas artes para internarse en lo que le ocurrió al santafesino en ese día que se pasó leyendo Mientras agonizo, hasta que anocheció.

"Si no existiera la provocación, el relato se cristalizaría en formas estereotipadas. Y si no hay riesgo, ¿para qué escribir?", se preguntaba el autor de El limonero real. Tomado de sus cuentos completos, el sueño oscuro de un padre que se infiltra en la realidad y la contamina.

A 80 años del nacimiento del autor de Glosa, un encuentro con la carta de solicitud de beca que envió a la Fundación Guggenheim para escribir ese clásico de la literatura argentina. "La hoja de Saer con el proyecto no era, en sí, una obra de arte, no tenía por qué serlo. Pero empezó a serlo con el rechazo".

Vivir en otro país, habitar otra lengua: escritores argentinos fuera de casa, y escritores extranjeros en Argentina para pensar una versión local de cierta tradición que incluye autores como Nabokov, Joyce y Adorno. Una nota a cargo del escritor chileno en Buenos Aires, Gonzalo León.

A punto de estrenarse la versión cinematográfica de El limonero real, la novela de Juan José Saer, su director Gustavo Fontán, quien ya había trabajado sobre obra de Juan L Ortíz, nos cuenta cómo fue la experiencia con este texto milagroso de la literatura argentina. "El gran riesgo siempre es no ser honesto con la respiración que cada película exige", dice.

Martín Prieto compiló y prologó este tomo maravilloso de entrevistas al autor de Glosa, libro que define como una "larga conversación, compuesta por una treintena de reportajes seleccionados de un corpus de más del doble, que comienza con una entrevista anónima de 1966 y culmina con una de 2005 realizada en su departamento en París, poco antes de su muerte".