Novedades para un mundo que cambió

Como el personaje de 1999, la novela de Francisco Bitar que abre esta selección de novedades, nos encontramos en esa extraña etapa de transición de los grandes cambios, un momento en el que mundo tiene demasiado de lo que dejamos atrás, pero a su vez, es imposible ignorar que se tuerce cada vez más hacia algo nuevo y desconocido.

Para acompañar esa vorágine elegimos estos libros: un ensayo de Cecilia Rikap editado por Caja Negra que desentraña el nuevo mapa del poder global, una selección de textos inéditos de una cineasta argentina revisitado a la luz del presente, y tres ficciones protagonizadas por personajes que pivotean entre el hoy y el ayer, reconstruyéndose a partir de los escombros de toda una vida que ya no es la misma.

1999

Francisco Bitar

Azogue Libros

Este libro cuenta el umbral del nuevo milenio, pero, sobre todo, la inminencia de una nueva vida: en 1999 el protagonista tiene 18 años. Es el verano raro que va de la secundaria a la universidad. Su novia y sus amigos están a punto de irse y tiene que entender cuál es su vocación. Dejar la adolescencia para abrirse a la juventud. Así, la historia va de un fin a un principio, que es el verdadero camino de la literatura.

Entonces el comienzo es 25 años después, cuando el joven tiene más de 40. Ha tomado notas y la voz de su conciencia (la voz del narrador) tiene una conversación con alguien, quizás, nosotros como lectores. Finalmente, se ha convertido en un escritor y ha encontrado un método: más que analizar si lo que soñaba se cumplió, vive la realidad como un sueño.

Por eso no hay acá nostalgia del pasado ni melancolía del futuro. Bitar escribe en presente porque no busca hacer memoria sino “conocer el olvido”. Y en ese descubrimiento magistral, donde todo es novedad, logra la frescura. Es una maravilla, no se lo pierdan.

Teoría de la dependencia digital

Cecilia Rikap

Caja Negra Editora

El mapa del poder global se ha reconfigurado. Las relaciones de dependencia contemporáneas no se dejan describir ya por los opuestos binarios de la potencia imperial y la colonia, o por las metáforas del tecnofeudalismo. En Teoría de la dependencia digital, la economista argentina Cecilia Rikap traza la cartografía de este nuevo orden: una economía asimétrica regida por monopolios intelectuales que tienen la capacidad de controlar el ritmo de la producción, innovación tecnológica y de apropiarse del conocimiento producido por el resto del planeta.

¿Cómo funciona esta maquinaria de extracción? Rikap examina con rigurosidad los procedimientos jurídicos, políticos y económicos mediante los cuales gigantes como Microsoft, Amazon y Google convierten a empresas y start-ups, organismos públicos y universidades en apéndices de sus propios laboratorios. La figura de la nube ilustra de forma brutal esta subsunción: un espacio privatizado al que estas empresas se ven forzadas a migrar, resignando autonomía y transfiriendo valor. Este proceso provoca una inversión de roles: los Estados, vaciados de sus capacidades técnicas y convertidos en “clientes forzosos”, entregan el diseño de las políticas públicas a los CEO de las Big Tech. A su vez, el extractivismo de datos profundiza el extractivismo de recursos naturales, encadenando la crisis tecnológica con la crisis ecológica.

Cine vivo

Albertina Carri

Banda Propia

Cine vivo, de Albertina Carri, es un artefacto: este libro, una performance, una voz en off. Reúne décadas de escritura, manuscritos inéditos, guiones, documentos internos de trabajo de una de las cineastas centrales del panorama latinoamericano contemporáneo. Como en su propio cine, este libro es el resultado de una inmersión en un corpus disperso y paralelo a su obra publicada o exhibida en libros, salas de cine, festivales, museos, espacios de memoria, dentro y fuera de Argentina.

Este artefacto-libro se organiza en cuatro nudos: "Biográfico/heterobiográfico", "Archivo y Memoria", "Zonas de contagio" y "Porno y política". Recupera los textos de instalaciones, como Punto impropio, Investigación del cuatrerismo montaje previo a su película Cuatreros (2017), La experiencia de la lengua originalmente realizada para el Museo del Libro y de la Lengua de Buenos Aires, guiones inaugurales de su carrera como el de su cortometraje Barbie también puede estar triste (2001), conferencias y charlas magistrales, como «Sobre cómo me hice pornógrafa» y «La herejía del cinematógrafo».

Cine vivo ofrece un montaje que expande las categorías con las que se ha pensado y recibido el cine de Albertina Carri, una directora central para las memorias de las postdictaduras, las batallas desplegadas por los movimientos LGTBIQ+ y la vitalidad sin fin de la máquina viviente que es el cine, en tanto arte y espectáculo, sueño y realidad, en tanto consciente e inconsciente. La directora de Los rubios (2003), La rabia (2008), Las hijas del fuego (2018) y ¡Caigan las rosas blancas! (2025) aparece aquí en la escena más íntima y provocadora de su proyecto creativo, cuando el lenguaje no salda garantías, más bien se devela como un organismo vivo y completamente abierto.

A merced del mar

Dominique Fortier

Minúscula

En el siglo XV, Éloi Leroux, un pintor que ha abandonado los pinceles y vive atormentado por el recuerdo de la mujer que amaba, encuentra refugio entre los muros grises de la abadía del monte Saint-Michel, frente a la costa de Francia. Éloi se dedica a deambular por el huerto y los pasillos de la abadía hasta que un monje le asigna la tarea de copiar manuscritos, sin que parezca importar que sea analfabeto. Su trabajo lo cura lentamente y continúa la tradición de una biblioteca que, floreciente siglos antes, hizo que el monte Saint-Michel fuera conocido como la Ciudad de los Libros. Es en esa isla, entre el cielo y el mar, donde Éloi y una novelista que sigue buscando la tierra de los libros se encuentran quinientos años después. El nuevo relato de Dominique Fortier, un rico retrato de la belleza de las palabras, tiene la solidez de la roca. Tanto una novela como un diario de escritura, A merced del mar es un tributo fabuloso a los libros y a quienes los crean.

No voy a ninguna parte

Rumena Bužarovska

Impedimenta

Un jarrón es el detonante para que Lydia estalle de celos por la vida de su mejor amiga. Vesna, una profesora universitaria que tolera las infidelidades de su marido y la indiferencia de su hijo, se encuentra en un acto de mujeres empoderadas en la residencia del embajador estadounidense. Ellie vuelve al hogar de su infancia con la secreta esperanza de reencontrarse con su antiguo amante. Nadie queda a salvo de la inteligente, hiperrealista y punzante prosa de Rumena Bužarovska, que demuestra en su nuevo libro de relatos la imposibilidad de alcanzar la felicidad para aquellos que escaparon de su país, pero también para los que se quedaron. Un atlas emocional que disecciona las vidas de personajes al límite con una maestría literaria que nos hace reír, estremecernos y reflexionar al mismo tiempo.

Rumena Bužarovska, una de las voces más salvajes y originales de la literatura europea contemporánea, nos ofrece un ácido manual de supervivencia para nuestros días: un conjunto de historias oscuras, mordaces y profundamente humanas que diseccionan las complejidades de las relaciones de pareja, los conflictos de género y las tensiones cotidianas con una lucidez implacable y un humor tan afilado como desestabilizador.