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La bandeja de los viernes

Al calor de las novedades

Viernes 14 de julio de 2023
La bandeja de esta semana la llenan: Tenemos las máquinas, Literatura Random House, Consonni, Ediciones Godot y Entropía.

La mesa de novedades se renueva cada semana deslumbrándonos con sus historias. Una para cada uno de nuestros deseos y cada una de nuestras curiosidades. 

Leé de qué va cada uno de lis títulos que acaban de llegar a la librería:


Souza

Nina Avellaneda

Tenemos las máquinas

Souza es obrero de la construcción y Luiza, actriz; sus vidas están dominadas por la precariedad, el fracaso y el sacrificio. Se conocen de casualidad y se interesan por el otro. Es difícil afirmar que se enamoran porque no es así como se manejan por el mundo. Sus maneras de sentir son derivas de las emociones, la embriaguez de sus conversaciones no son otra cosa que la expresión más pura del amor y la ternura. Un día, Souza encuentra a su doble, que siguiendo la tradición del doppelgänger, lo desestabiliza y marea, pero no por descubrir lo ominoso de su propio ser, sino, todo lo contrario, por constatar que también para él es posible una vida alternativa.

Sin embargo, esto es un relato, y Souza y Luiza son el centro de gravedad para una narradora que escribe sobre ellos sentada en un café entre la multitud; está interesada en indagar sobre las personas, los sentimientos, pero sobre todo, sobre el arte de la ficción. La narradora, Luiza, Souza, y también Borges -¡sí, el escritor Jorge Isidoro Francisco Luis!-, que es descubierto en el subte de Santiago, se confunden, cada uno es sí mismo y todos al mismo tiempo.

Souza es una obra entre ambigua y voraz, exquisita y sutil, inteligente y poética, que renueva la ficción, y Nina Avellaneda, una autora para seguir muy de cerca.




La muerte de Vivek Oji

Akwaeke Emezi

Consonni

A menudo me pregunto si morí de la mejor manera posible.

Una tarde, en una ciudad del sureste de Nigeria, una madre abre la puerta de su casa y se encuentra el cuerpo de su hijo, envuelto en tela de colores, a sus pies. Así comienza la vibrante historia de una familia y sus dificultades para comprender a un hijo de espíritu tan delicado como enigmático. Criado por un padre distante y una madre comprensiva pero sobreprotectora, Vivek a menudo sufre desmayos, momentos confusos de desconexión entre su ser y el mundo que lo rodea. Cuando la adolescencia dé paso a la edad adulta, Vivek hallará consuelo en la amistad de un grupo de chicas cálidas y escandalosas, todas hijas de las Nigerwives, una asociación de mujeres nacidas en el extranjero y casadas con hombres nigerianos. Sin embargo, será Osita, su primo, con quien forje el vínculo más profundo. Lleno de vida y más experimentado que Vivek, Osita oculta tras una fachada burlona de seguridad en sí mismo una vida privada que no comparte con nadie. A medida que su relación se vaya estrechando –y Osita luche por comprender la crisis creciente de Vivek–, el misterio estallará de forma sorprendente.





El ciclo del refugio

Peter Rock

Ediciones Godot

Colville y Francine, en su infancia, vivieron con su familia en un refugio subterráneo construido por una Iglesia, a la espera del fin del mundo, que ocurriría a fines de marzo de 1990. Mientras el barrio en el que vive Francine busca a una niña desaparecida (¿Caroline?), Colville aparece, después de muchos años, para ayudar en la búsqueda. Ese momento dispara múltiples recuerdos del tiempo en el que todos se preparaban para el apocalipsis.

 El cañón salía al descampado. A la intemperie, había mucho viento; siempre teníamos tierra en la boca. Seguíamos caminando, pasábamos un viejo tipi que había levantado mi papá, los silos de aceite que iban a enterrar. Ahí adentro iban a vivir personas, cuando el mundo que nos rodeaba no existiera más.






Los destrozos

Bret Easton Ellis

Random House

Los Ángeles, 1981. A sus diecisiete años, Bret está a punto de empezar su último curso de secundaria en Buckley junto a su exclusivo y sofisticado grupo de amigos: Thom, Susan y Debbie, novia de Bret, experimentan con el sexo, el alcohol y las drogas mientras aprovechan los últimos días de verano. Pero este sueño paradisiaco se desmorona con la llegada de un nuevo alumno: Robert Mallory es brillante, guapo y carismático, pero algo en él no encaja, y nadie más que Bret parece darse cuenta de que ese algo podría estar relacionado con la aparición del Arrastrero, un asesino en serie que amenaza a los adolescentes de la ciudad y a sus mascotas.






Cassavetes dirige

Michael Ventura

Entropía

La vida tiene bordes filosos y está toda poseída: es fácil cortarse, tener sangre en la frente, terminar en el piso. No saber lo que se dice ni lo que se quiere decir. ¿Cómo trasladar al cine esa crudeza? ¿Quién lo intentó, quién lo logró, cómo hizo?

Tal vez porque, ya enfermo, intuye que Love Streams podría ser su última película, John Cassavetes convoca al periodista Michael Ventura para que escriba un diario de rodaje. Aterrado y fascinado a la vez, pasional admirador del director como tantos de nosotros, Ventura pasa entonces a formar parte del equipo que durante varios meses de 1983 produce, filma y monta la película, ese ensayo sobre el amor en todas sus variantes protagonizado por Gena Rowlands, el propio Cassavetes y Seymour Cassel.

Ventura desarrolla un talento doble: escucha con discreción y narra con eficacia. De su libreta va a surgir la confirmación de una sospecha que teníamos como espectadores: Cassavetes moldea sus películas minuto a minuto, de acuerdo a lo que vaya pasando en cada actuación y en cada interacción. Lo que le importa es el detalle, no la trama, que actuar constituya una experiencia y que eso pueda verse en la pantalla.



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